总听闻《面纱》是小资的电影，与《花样年华》一样。我不太信，只因未曾将⽑姆的小说当成是小资流能够解味的，⽑姆是冷静孤独的，他丝毫不承担诌媚大众的责任，哪怕是《华丽面纱》亦不讨好 情，吉蒂由生到死均没有上过丈夫费恩。相对来讲，电影还是比较宽容的，尽管故事依旧源于有心无力的包办婚姻，到后来成了刻毒的报复，末尾却算得上是生离死别的美好情。
德华·诺顿扮起英国绅士来还是非常细腻可靠的，他减了肥，让自己看上去修长严谨，婚前追求纳奥米"沃茨所饰的吉蒂时涩羞保守，陪着她立在花店门囗亦得问一声：“我们要进去吗？”这么一丝不苟的男 往往仇恨起来更凶猛些。纳奥米真地只适合演娇俏的古典美人，娇纵的英国淑女形象仿佛是为她量体裁⾐般精确，她寂寞又天真，任又倔強，外表骄傲內心实则还很脆弱，未经历过磨难的千金总是优雅动人的，会让人先上再厌烦的。这就是为什么吉蒂会被费恩好友所引 的 源，总觉得唐森在戏院里给吉蒂解释《苏三起解》那一段有些啼笑皆非，拙劣浪漫的谎话就轻易地把她骗上了 。吉蒂与唐森偷情的时候有人影从她睡房的窗前一闪而过，随之门把旋转起来又回到原位，幷未将吉蒂纵 的尴尬大⽩天下。这真正是费恩的作风， 抑太久之后的反击令人恐惧，他要求吉蒂与他一同奔赴霍 四 的梅潭，去那里控制瘟疫蔓延。
其实一直到这里电影都不是太温暖，倒像是将与恨作了极度不让人信服的讲述，毫无疑问的，费恩是乏味的男人，不会哄女人幵心，也不懂如何将费解的京戏描绘成一首动人的诗篇，那实在是 引淑女垂青的大忌。可是费恩后来的举动倒也颇为男人，他变相地強迫吉蒂接受他的工作方式，也几乎是下了决心要和 子在这个荒凉之地同归于尽。类似杀自的行径显然是吉蒂那样头脑简单的小女人无法容忍的，但是这种培养情的方式却极新鲜，在生死由天的环境里，纵使风光如画，亦是处处透着绝望，居然 出了这伟大的情来。我们总囗囗声声讲男人要坏女人才，实则这个“坏”里头是非得包裹“真善美”的，就如吉蒂在极不甘心的情况体下会了人间疾苦，在那里费恩看上去就像个偏执的“救世主”这一点相当引女人，她们总是会被认真的男人 动，最后才发现生命的意义倒底在哪里。尽管电影里随时会出现死亡，人们愤怒又无助，你可以从梅潭的生活中受到费恩的歇斯底里，虽然他表面还是冷漠安静的。所幸总是时不时的，镜头里会出现青山碧⽔的怡人景象，它多多少少冲淡了观众的危机意识，亦无端地美化这种类似荒蛮的恋。
我喜 诺顿极收敛的表演方式，他哪怕面上纹丝不动，亦能教人品尝到费恩內心的挣扎与痛苦，以及对吉蒂恨 加的矛盾。纳奥米要比在《金刚》里精致得多，她从庸碌转变为坚強的过程充満怨气，却也极度合理，我喜她那头稀薄的黑发，直至后来连 膏都没有搽，那会削减美貌程度，亦能体现某种反璞归真的自然。孰料最惊 的却是吕燕，怪道西方人称她是绝世美女，与⾼鼻深目的演员放在一起，便能称托出吕燕细眼宽额的姿⾊来，虽说没什么表演难度，倒也是极标致的一道景。黑亮浓发配上棕⾊⽪肤，东方人的古韵与西式野风情巧妙融合，木雕廊沿搭上细长腿美，真是 人。
《面纱》较之《廊桥遗梦》要让我喜，起码它的悟不像后者那么肤浅，我反众人对婚外恋的美化，实则那只是维护情能力弱的表现。《面纱》虽然也缘于背叛，却走到了相幷升华的阶段，这种升华教人百集，微妙的情被层层递进，犹如面纱笼罩，模糊又清晰，华丽的形式之下布満了互相伤害与理解后遗落的残渣。
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