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| 油漆小说网 > 诗歌散文 > 爱薇文集 作者:爱薇 | 书号:799 时间:2013/7/27 字数:4063 |
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| 《⾎花》 ⾎染红的一朵花 这让我⾼兴的颜⾊ 这般美。生存在灰⽩的镜子 草丛灰暗的世界 我苍⽩的手。手心中淌着⾎ 一朵花。⾎一样的颜⾊ 《空楼》 我看不见你 你看的见我。 十二层楼梯的破损   而破旧的墙脫落的⽩灰 你看的见我 看的见我们。 《对不起，我也想你》 想。一条长围巾 像一条毯子 没有我抱你的温度 你走这荒废的桥 死一般悄静的坐下。 枯⼲的河  。消瘦许多的⾝子。 《11点41》 天空很沉 我找不到要走的路 听着歌，不清不明的歌词 大概寂寞 昨晚梦到她 ⾚一只脚。让我轻轻的亲 我便写了一句诗句 草丛里的荒诞 埋⼊土里的半截⾝子 《冷》 还有一个月，舂天就会来抱我。 《波动》 我的光，我的颜⾊ 在颤抖。 我的心脏的颤抖 眼光，看的颜⾊ 在颤抖 《眼睛》 天空是青⾊的 我想起草原。 夜是灰⽩的。忧虑的。暗淡的 我想起我的眼睛 也或许是眼睛里边的东西 2005年总结 1、古典 （以韵式，语境作为诗的表现力。着重于意境的展现。） 《落花》 离人不归， 大漠东初。 来年伊人不见， 一舂又一落花。 2、浪漫主义 （以大量的‘修饰’，舒缓的音律进行表现。着重于以‘修饰’及‘音律’表现的意境为诗的表现力。） 《舂天不远》 冬天的雾在窗外 诗意的温暖。 和屋子里惬冷的空气 的南方正一度为舂天休眠 把可怜的麦种 裹在她脉动的脉搏里 （为来年的舂天） 为舂天里奔跑的小孩 收起。这些童话的⾊彩 3、现代 （以简洁平实的词语，语境，诗句进行表现。着种于‘朴实的语句’作为表现力。现代幷不是指广义时间阶段。而是特指五·四时期，提倡的意象派。但我认为这一段时期，幷不着种于意象。仅是大抵的放弃修饰及音律。以‘节奏和朴实的语句’作为诗的表现力。） 《逃亡》 我收理起一个行囊 装好牙刷、梳子、钱包 和一封未读的信。 五月的一天 我准备好一次新的逃亡 背向青舂。理想 背向民族。也背向家国 像背叛群体的大雁 一个人。翱飞向空旷的明天 4、叙述  （以事件，短篇故事的进行表现。大抵就是简约的短篇小说。或记叙文。着重于‘情节’的表现力。也仍然是以‘节奏’作为诗的主线、骨架。） 《过年》 村庄过节的⽩天 婆提篮香纸 扶起拐  走八里路到山的另半边 给公烧纸。 每年的这个时候 我们一家就回来提腊⾁ 大伯总说家族的姓氏 怎么得来。字辈怎么排序 但我只记的。祖宗是山东人 难怪。我⾼大 之后。有一年 ⽗亲一个人跑山上去挂坟 大概是求祖先保佑我 可第二年。他竟也死了 埋在不远的地方。 5、口语化 （综合现代抒情与叙述抒情的特点。加以更通俗，更直⽩的语境。表现平常的生活  受。着重于“普通的”“常态的”“生活语句”作为诗的表现力。既放弃音律，放弃节奏。形成通俗的，具有更广泛共的艺术形式。也可以说这就是打油诗。我这样说幷非说口语化的诗就不是正统学派。本就没有所谓正统与不正统。只有艺术形态的不同。）艺术，不会把自己关在学院的小教室里。 《天气》 我打破罐子 十多块硬帀挤出来 看看今天的天气。 预报说雨。可晴朗的 出了太  。下午四点。我果然饿了 想起不能吃  怕得禽流 。上不起医院6、意象（最直接的抒情） （以意识反应。个人思想的‘直觉 受’。既‘最直接的意识受’作为诗的表现力。海子是代表人物之一。但这类诗往往不易与读者产生共鸣。像是在自说自话。因为每个人的直觉受是如此的不同。幷且，它的语境是“脫离一般常态”的。因为它是直抒个人思想的受。这时的语言是一种“个人的语言”而不是 流的语言。这让一些人定义为超现实主义。但却幷不是。因为没有什么是可以超越现实的。只要存在就是现实本⾝。）《饿死了》 荒烟拿把刀 割幵它的手臂 一遍一遍的重复 无阻的冷静。 视一朵梵花的⼲枯 涌出一百株眼泪 慈悲。在荒漠 也饿死了一匹瘦马 7、印象 （以 官印象。个人官所认识的‘事物形象’作为诗的表现力。这一类诗幷不抒情。而是描绘物象。既在于表现‘自然物象’。而不为抒发情而作。顾城是代表人物之一。往往人们无法领悟到印象诗表现的抒情效果。固认为是朦胧的抒情。“或是说是是而非”的抒情。其实这种艺术形式本就不为抒情而作。而是表现‘事物的物象’。所以，这类艺术形式。 本没有‘思想’的主题。读者当然也就读不到思想的主题。这类艺术，适合于表现所谓客观的“自然物象”而读者也可以以这种自然物象任意的联想。所以，如果把它看成是抒情诗。硬要它抒发情或思想。那它就没有一个固定的主题。而是随读者自发的联想构成“任意的主题”固而人们称之为朦胧。当它被视为抒情诗的时候，它就失去了原有的作者本来表现的“物象”的主题。而成了读者任意联想出来的“思想”的主题。）《门》  头着什么一堵铁门 锁上链条。 她坐门口的沙发 抬不起头想事 敲门的一个青年人 叫破了喉咙 8、后·印象 （以个人的直观 受，所呈现的‘事物形象’作为诗描绘的主题。这种艺术形式是把作者最‘直接的意识受’进行“形象”的描绘。就表现力而言。使读者更容易产生共通。使之受作者所要表现的思想或受。它的表现力。可以以自然物象为主题，也可以以思想受为主题。表现力不再仅仅是单一的局限于抒情或是描物。另一方面。也可以说它是意象与印象的完美结合。但是，它又幷非由两者结合而成。而是自然的产生出一个完美的混合体。现在大部分诗人的作品中，皆有意象与印象的影子。无论是现代作品，叙述作品，口语化作品。更多的是搀杂了意象的成分。抒发思想受。也有某些具有印象成分的作品。而后·印象的艺术表现力。则着重于个人的直观受，所呈现的“事物形象”）□暖 总让我舒服的金⻩ 一眼睛全是。 一世界全是。 晒⻩的鲜  的金⾊抱住个太 。迸发无穷的金茫。枯魁着魁树。 温暖的死掉 □冬隆 沉下的浓灰 旷野  郁的⽩天红房子。 草莽扑倒一片浓密 偶冒阵烟的房子 过十二月冬的⽇子 9、立体·印象 （  缩的。或说是打碎后重新融和的“思想受。或事物形象。”表现力更为庞大。把一个庞大的主题。收缩。而往往呈现出来。人们无法共识。便以为是装饰的。其实不然，它是一个庞大的主题缩后，挤后。所呈现的艺术效果。在缩的过程里。必然先打碎事物，思想的原貌，至使才能进行完美的缩。而非精简或是修剪。是把一个庞大的主题，完整的缩成一个短小的篇幅。）△诗信 ⾐服。女人的小  闭眼面对镜子 鲜红的桌布上。搁一张 几行诗句的纸机飞 她下午门口拣到 一堂脸红。摸  边的温柔
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