悲情城市文集无删最新章节:《上海伦巴》：勇敢一些真实一些-油漆小说网

书号:8871 时间:2015/1/6 字数:1687

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　　　　参加晚宴前，婉⽟与翰庭在房中沉闷的对⽩：

　　婉⽟：“我穿这件可以吗？”

　　翰庭：“我还是喜

那件⻩的。”

　　婉⽟：“这副耳环好看吗？”

　　翰庭：“是那副⽩的吗？”

　　拍摄收工后，阿川追至桥头与婉⽟进行的心灵对⽩：

　　阿川：“真好看。”

　　婉⽟：“什么？”

　　阿川：“我说你的耳环。”

　　从两个男人不同的欣赏态度，让婉⽟的价值由自我欣赏发展到受人肯定，直至最终确定了心里的追求，并勇敢、‮实真‬的把它表现出来。

　　故事发生在上个世纪的四十年代，讲述了一个老‮海上‬电影人的故事。婉⽟生活在一个保持着典型旧式礼仪的家庭中，言听计从、相夫教子、孝敬老人成了生活的全部，对于曾经是话剧演员的婉⽟来说，生活模式的转变让她无所适从。接受张

玲、苏青新派女

思想的婉⽟在看过《

世佳人》后，心底的表演****再次爆发。在拍戏的过程中结识了阿川，一个为了追逐艺术而失去

子，⾝边带有两个年幼孩子的电影演员。两个同路人打开彼此的心扉，述说着各自的经历与磨难，最终，婉⽟冲破当时社会的束缚与阿川走在了一起。

　　影片采用戏中戏的方式精致还原了当年《乌鸦与⿇雀》的个中片断，从光线的角度、镜头推拉的速度、演员的位置、动作和表演的速度，一直到梯子摆放的角度都以现代演员的演绎重新塑造。男女主角在黑⽩画面中的演出实为出彩，其中婉⽟在台词、神态、动作的拿捏上更是精准传神。

　　在婉⽟不断变换的装束中，旗袍再次通过荧幕给我们带来了惊喜，除了展现东方女

特有的韵味外，更应时应景的在人物內心的变化中被赋予生命。而穿着旗袍骑自行车的镜头则又从一个侧面反映了婉⽟內心崇尚自由的本质。

　　作为一个再嫁女

，婉⽟从最初因冲喜而出嫁的悲剧中走出。第二任丈夫翰庭⾝为翻译官，可以在别人的议论声中

娶婉⽟，可以出于对

子的关

而对⽗亲下跪，请求准许婉⽟外出拍戏，也可以在或多或少发觉

子心有他人后，极力挽救可能失手的婚姻，更可以在婉⽟说出让其放手时连声求饶。作为丈夫，翰庭最大程度的从自己的角度做出了妥协，但思想守旧、观念保守仍然是他与婉⽟最大的分歧。当志同道合的精神需要出现时，翰庭始终无法明⽩婉⽟要的是什么。正如翰庭对婉⽟发出的疑问：我哪点不如他（阿川）？

　　作为影片的男主角，阿川的出现，带给婉⽟的是一种真正意义上思想的解放，阿川让婉⽟觉察不到世俗中充満偏见的眼光，以至于在认识不久后就把自己的情况和盘托出。通过对阿川人生经历的了解，婉⽟的生活从旧式礼仪中彻底挣脫出来，人生的奋斗目标再次明确。

上一个人的过程可以变得很纯粹，只是因为心底接近的距离。在翰庭问出：阿川了解你吗？你认识他多久，一百天、四个月、还是半年？此时婉⽟决然转⾝离去的坚定让我们

受到的是，那份受到开启的

带给她多少‮实真‬的勇气。

　　影片结尾部分，同样以婉⽟的女

视角为中心处理了与两个男人间的两段情

，不同与开场时婉⽟缺乏主张的心理，此时，婉⽟成功把握了自己人生的方向，因为，她知道自己真正需要的是什么。

　　婉⽟对翰庭的终极告⽩：我不属于这里…我不能这样装腔作势地活一辈子，我不能这么活…你放了我…翰庭，你

本就不了解我，我也从来没有想过你心里究竟要什么，我们是两种人…

　　婉⽟与阿川由戏剧到现实充満勇气与‮实真‬的告⽩：

　　阿川：我没有钱，有两个孩子，一间破屋子。

　　婉⽟：我知道。

　　阿川：我经常到处跑，脾气还坏。

　　婉⽟：我知道。

　　阿川：我不能给你奢华的生活。

　　婉⽟：那种生活不属于我。

　　阿川：你会给我时间吗？

　　婉⽟：你让我等的，我一定会等。

　　阿川：我怕耽误了你。

　　婉⽟：没有你的⽇子，才是我生命的耽误。　WWw.UQiＸS.Cｃ

油漆小说网 > 诗歌散文 > 悲情城市文集作者:悲情城市	书号:8871 时间:2015/1/6 字数:1687
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参加晚宴前，婉⽟与翰庭在房中沉闷的对⽩：　　婉⽟：“我穿这件可以吗？” 　　翰庭：“我还是喜那件⻩的。” 　　婉⽟：“这副耳环好看吗？” 　　翰庭：“是那副⽩的吗？” 　　拍摄收工后，阿川追至桥头与婉⽟进行的心灵对⽩：　　阿川：“真好看。” 　　婉⽟：“什么？” 　　阿川：“我说你的耳环。” 　　从两个男人不同的欣赏态度，让婉⽟的价值由自我欣赏发展到受人肯定，直至最终确定了心里的追求，并勇敢、‮实真‬的把它表现出来。　　故事发生在上个世纪的四十年代，讲述了一个老‮海上‬电影人的故事。婉⽟生活在一个保持着典型旧式礼仪的家庭中，言听计从、相夫教子、孝敬老人成了生活的全部，对于曾经是话剧演员的婉⽟来说，生活模式的转变让她无所适从。接受张玲、苏青新派女思想的婉⽟在看过《世佳人》后，心底的表演****再次爆发。在拍戏的过程中结识了阿川，一个为了追逐艺术而失去子，⾝边带有两个年幼孩子的电影演员。两个同路人打开彼此的心扉，述说着各自的经历与磨难，最终，婉⽟冲破当时社会的束缚与阿川走在了一起。　　影片采用戏中戏的方式精致还原了当年《乌鸦与⿇雀》的个中片断，从光线的角度、镜头推拉的速度、演员的位置、动作和表演的速度，一直到梯子摆放的角度都以现代演员的演绎重新塑造。男女主角在黑⽩画面中的演出实为出彩，其中婉⽟在台词、神态、动作的拿捏上更是精准传神。　　在婉⽟不断变换的装束中，旗袍再次通过荧幕给我们带来了惊喜，除了展现东方女特有的韵味外，更应时应景的在人物內心的变化中被赋予生命。而穿着旗袍骑自行车的镜头则又从一个侧面反映了婉⽟內心崇尚自由的本质。　　作为一个再嫁女，婉⽟从最初因冲喜而出嫁的悲剧中走出。第二任丈夫翰庭⾝为翻译官，可以在别人的议论声中娶婉⽟，可以出于对子的关而对⽗亲下跪，请求准许婉⽟外出拍戏，也可以在或多或少发觉子心有他人后，极力挽救可能失手的婚姻，更可以在婉⽟说出让其放手时连声求饶。作为丈夫，翰庭最大程度的从自己的角度做出了妥协，但思想守旧、观念保守仍然是他与婉⽟最大的分歧。当志同道合的精神需要出现时，翰庭始终无法明⽩婉⽟要的是什么。正如翰庭对婉⽟发出的疑问：我哪点不如他（阿川）？　　作为影片的男主角，阿川的出现，带给婉⽟的是一种真正意义上思想的解放，阿川让婉⽟觉察不到世俗中充満偏见的眼光，以至于在认识不久后就把自己的情况和盘托出。通过对阿川人生经历的了解，婉⽟的生活从旧式礼仪中彻底挣脫出来，人生的奋斗目标再次明确。上一个人的过程可以变得很纯粹，只是因为心底接近的距离。在翰庭问出：阿川了解你吗？你认识他多久，一百天、四个月、还是半年？此时婉⽟决然转⾝离去的坚定让我们受到的是，那份受到开启的带给她多少‮实真‬的勇气。　　影片结尾部分，同样以婉⽟的女视角为中心处理了与两个男人间的两段情，不同与开场时婉⽟缺乏主张的心理，此时，婉⽟成功把握了自己人生的方向，因为，她知道自己真正需要的是什么。　　婉⽟对翰庭的终极告⽩：我不属于这里…我不能这样装腔作势地活一辈子，我不能这么活…你放了我…翰庭，你本就不了解我，我也从来没有想过你心里究竟要什么，我们是两种人… 　　婉⽟与阿川由戏剧到现实充満勇气与‮实真‬的告⽩：　　阿川：我没有钱，有两个孩子，一间破屋子。　　婉⽟：我知道。　　阿川：我经常到处跑，脾气还坏。　　婉⽟：我知道。　　阿川：我不能给你奢华的生活。　　婉⽟：那种生活不属于我。　　阿川：你会给我时间吗？　　婉⽟：你让我等的，我一定会等。　　阿川：我怕耽误了你。　　婉⽟：没有你的⽇子，才是我生命的耽误。　WWw.UQiＸS.Cｃ