集外集拾遗无删最新章节:《近代木刻选集》小引-油漆小说网

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书号:12898 时间:2015/5/18 字数:3531

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　　‮国中‬古人所发明，而现在用以做爆竹和看风⽔的火药和指南针，传到欧洲，他们就应用在

炮和航海上，给本师吃了许多亏。还有一件小公案，因为没有害，倒几乎忘却了。那便是木刻。

　　虽然还没有十分的确证，但欧洲的木刻，已经很有几个人都说是从‮国中‬学去的，其时是十四世纪初，即一三二○年顷。那先驱者，大约是印着极

的木版图画的纸牌；这类纸牌，我们至今在乡下还可看见。然而这博徒的道具，却走进欧洲‮陆大‬，成了他们文明的利器的印刷术的祖师了。

　　木版画恐怕也是这样传去的；十五世纪初德国已有木版的圣⺟像，原画尚存比利时的

吕舍勒（２）博物馆中，但至今还未发见过更早的印本。十六世纪初，是木刻的大家调垒尔（Ａ．Ｄüｒｅｒ）（３）和荷勒巴因（Ｈ．Ｈｏｌｂｅｉｎ）（４）出现了，而调垒尔尤有名，后世几乎将他当作木版画的始祖。到十七八世纪，都沿着他们的波流。

　　木版画之用，单幅而外，是作书籍的

图。然则巧致的铜版图术一兴，这就突然中衰，也正是必然之势。惟英国输⼊铜版术较晚，还在保存旧法，且视此为义务和光荣。一七七一年，以初用木口雕刻（５），即所谓“⽩线雕版法”而出现的，是毕维克（Ｔｈ．Ｂｅｗｉｃｋ）（５）。这新法进⼊欧洲‮陆大‬，又成了木刻复兴的动机。

　　但精巧的雕镌，后又渐偏于别种版式的模仿，如拟⽔彩画，蚀铜版，网铜版等，或则将照相移在木面上，再加绣雕，技术固然极精

了，但已成为复制底木版。至十九世纪中叶，遂大转变，而创作底木刻兴。

　　所谓创作底木刻者，不模仿，不复刻，作者捏刀向木，直刻下去。——记得宋人，大约是苏东坡罢，有请人画梅诗，有句云：“我有一匹好东绢，请君放笔为直⼲！”（７）这放刀直⼲，便是创作底版画首先所必须，和绘画的不同，就在以刀代笔，以木代纸或布。‮国中‬的刻图，虽是所谓“绣梓”也早已望尘莫及，那精神，惟以铁笔刻石章者，仿佛近之。

　　因为是创作底，所以风韵技巧，因人不同，已和复制木刻离开，成了纯正的艺术，现今的画家，几乎是大半要试作的了。

　　在这里所绍介的，便都是现今作家的作品；但只这几枚，还不⾜以见种种的作风，倘为事情所许，我们逐渐来输运罢。

　　木刻的回国，想来决不至于象别两样的给本师吃苦的。一九二九年一月二十⽇，鲁迅记于‮海上‬。

　　（１）本篇最初发表于一九二九年一月二十四⽇‮海上‬《朝花》周刊第八期，并同时印⼊《近代木刻选集》（１）。《近代木刻选集》（１），朝花社编印的美术丛刊《艺苑朝华》的第一期第一辑。內收英、法等国版画十二幅，一九二九年一月出版。

　　（２）

吕舍勒通译布鲁塞尔，比利时首都。（３）调垒尔（１４７１—１５２８）通译丢勒。德国油画家、版画家、雕塑家和建筑师。作品有木刻组画《启示录》、油画《四圣图》等。（４）荷勒巴因（１４９７—１５４３）通译贺尔拜因。德国肖像画家、版画家。作品有版画《死神舞》、肖像画《英王亨利八世像》等。（５）木口雕刻木刻版画的一种。用‮硬坚‬的木材的横断面雕刻，特点是精确、细致。

　　（６）毕维克（１７５３—１８２８）英国版画家。作品有《不列颠鸟类史》并

图、《伊索寓言》

图等。

　　（７）“我有一匹好东绢，请君放笔为直⼲”这是唐代杜甫的诗句。参看本书《〈近代木刻选集〉（２）小引》及其注（８）。《近代木刻选集》（１）附记（１）本集中的十二幅木刻，都是从英国的《ＴｈｅＢｏｏｋｍａｎ》，《ＴｈｅＳｔｕｄｉｏ》，《ＴｈｅＷｏｏｄ－ｃｕｔｏｆＴｏ－ｄａｙ》（ＥｄｉｔｅｄｂｙＨｏｌｍｅ）（２）中选取的，这里也一并摘录几句解说。惠

（Ｃ．Ｃ．Ｗｅｂｂ）是英国现代著名的艺术家，从一九二二年以来，都在毕明翰（３）（Ｂｉｒｍｉｎｇｈａｍ）‮央中‬学校教授美术。第一幅《⾼架桥》是圆満的大图画，用一种独创的方法所刻，几乎可以数出他雕刻的笔数来。统观全体，则是精美的发光的⽩⾊标记，在一方纯净的黑⾊地子上。《农家的后园》，刀法也多相同。《金鱼》更可以见惠

的作风，新近在Ｓｔｕｄｉｏ上，曾大为ＧｅｏｒｇｅＳｈｅｒｉｎｇｈａｍ（４）所称许。司提芬·蓬（ＳｔｅｐｈｅｎＢｏｎｅ）的一幅，是ＧｅｏｒｇｅＢｏｕｒｎ５*《ＡＦａｒｍｅｒ’ｓＬｉｆｅ》（５）的

图之一。论者谓英国南部诸州的木刻家无出作者之右，散文得此，而妙想愈明云。达格力秀（Ｅ．ＦｉｔｃｈＤａｇｌｉｓｈ）是伦敦动物学会会员，木刻也有名，尤宜于作动植物书中的

画，能显示最严正的自然主义和纤巧敏慧的装饰的

情。《田凫》是Ｅ．Ｍ．Ｎｉｃｈｏｌｓｏｎ的《ＢｉｒｄｓｉｎＥｎｇｌａｎｄ》（６）中

画之一；《淡⽔鲈鱼》是ＩｚａａｋＷａｌｔｏｎａｎｄＣｈａｒｌｅｓＣｏｔｔｏｎ的《ＴｈｅｐｌｅａｔｅＡｎｇｌｅｒ》（７）中的。观这两幅，便可知木刻术怎样有裨于科学了。

　　哈曼·普耳（ＨｅｒｍａｎＰａｕｌ），法国人，原是作石版画的：蟾哪究蹋笥*转通俗（Ｐｏｐｕｌａｒ）画。曾说“艺术是一种不断的解放”于是便简单化了。本集中的两幅，已很可窥见他后来的作风。前一幅是Ｒａｂｅｌａｉｓ（８）著书中的

画，正当大雨时；后一幅是装饰Ａｎｄｒｅ′Ｍａｒｔｙ（９）的诗集《ＬａＤｏｃｔｒｉｎｅｄｅｓＰｒｅｎｘ》（《勇士的教义》）的，那诗的大意是——看残废的⾝体和面部的机轮，染毒的疮疤红了面容，少有勇气与丑陋的人们，传闻以千辛万苦获得了好的名声。（１０）迪绥尔多黎（ＢｅｎｖｅｎｕｔｏＤｉｓｅｒｔｏｒｉ），意大利人，是多才的艺术家，善于刻石，蚀铜，但木刻更为他的特⾊。《ＬａＭｕｓａｄｅｌＬｏｒｅｔｏ》（１１）是一幅具有律动的图象，那印象之自然，就如本来在木上所创生的一般。

　　麦格努斯·拉该兰支（Ｓ．Ｍａｇｎｕｓ－Ｌａｇｅｒｃｒａｎｚ）夫人嗜鸬涞牡窨*家，尤其擅长花卉。她的最重要的工作，是一册瑞典诗人Ａｔｔｅｒｂｏｍ（１２）的诗集《群芳》的

图。富耳斯（Ｃ．Ｂ．Ｆａｌｌｓ）在‮国美‬，有最为多才的艺术家之称。他于诸艺术无不尝试，而又无不成功。集中的《岛上的庙》，是他自己选出的得意的作品。

　　华惠克（ＥｄｗａｒｄＷｏｒｗｉｃｋ）也是‮国美‬的木刻家。《会见》是装饰与想像的版画，含有強烈的中古风味的。书面和首叶的两种小品，是法国画家拉图（ＡｌｆｒｅｄＬａ－ｔｏｕｒ）之作，自《ＴｈｅＷｏｏｄ－ｃｕｔｏｆＴｏ－ｄａｙ》中取来，目录上未列，附记于此。

　　（１）本篇最初印⼊一九二九年一月出版的《近代木刻选集》（１）。

　　（２）《ＴｈｅＢｏｏｋｍａｎ》《文人》。英国文艺新闻杂志，一八九一年创刊于伦敦，一九三四年停刊。《ＴｈｅＳｔｕｄｉｏ》，《画室》。英国美术杂志，乔弗莱·霍姆主编，一八九三年创刊于伦敦，一八九七年停刊叮裕瑁濉。祝铮铮洌*ｃｕｔｏｆＴｏ－ｄａｙ》（ＥｄｉｔｅｄｂｙＨｏｌｍｅ），《当代木刻》（霍姆编）。此书全名为《ＴｈｅＷｏｏｄ－ｃｕｔｏｆＴｏ－ｄａｙａｔＨｏｍｅａｎｄＡｂｒｏ－ａｄ》（《当代国內外木刻》），一九二七年英国伦敦摄影有限公司出版。

　　（３）毕明翰通译伯明翰，英国中部城市。

　　（４）ＧｅｏｒｇｅＳｈｅｒｉｎｇｈａｍ乔治·希赖因汉，英国

图画家、*台美术家。

　　（５）ＧｅｏｒｇｅＢｏｕｒｎｅ的《ＡＦａｒｍｅｒｓＬｉｆｅ》乔治·

恩怠兑桓雠┓虻纳睢贰Ｇ侵蝕

恩（１７８０—１８４５），‮国美‬作家玻丁场。*．Ｍ．Ｎｉｃｈｏｌｓｏｎ的《ＢｉｒｄｓｉｎＥｎｇｌａｎｄ》尼科尔森的《英格兰的鸟》。尼科尔森，英国生物学家、作家。（７）ＩｚａａｋＷａｌｔｏｎａｎｄＣｈａｒｌｅｓＣｏｔｔｏｎ的《ＴｈｅｐｌｅａｔＡｎｇｌｅｒ》艾萨克·沃尔顿和查理·柯顿的《钓鱼大全》。沃尔顿（１５９３—１６８３）和柯顿（１６３０—１６８７），都是文艺复兴时期英国作家。（８）Ｒａｂｅｌａｉｓ拉伯雷（约１４９４—１５５３），文艺复兴时期法国作家。著有《巨人传》等。

　　（９）Ａｎｄｒｅ′Ｍａｒｔｙ安德烈·马尔蒂，法国诗人玻保啊场≌饫锼*引的四行诗应译为：“怯懦的卑劣的人们啊！当你们看见那瘫痪的⾝体和半截的面具；还有那因伤口

染而发红了的脸颊，你们就会知道历尽千辛万苦才获得好名誉。”（１１）《ＬａＭｕｓａｄｅｌＬｏｒｅｔｏ》《洛勒托的文艺女神》。（１２）Ａｔｔｅｒｂｏｍ阿特包姆（１７９０—１８５５），瑞典作家、哲学家。

　　著有《瑞典文学史》、《花》（即《群芳》）等。　Wｗw.UｑIxS.Cｃ