beast86文集无删最新章节:死亡的诗意-油漆小说网

书号:383 时间:2013/6/7 字数:2491

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　　　　我接触过很多以死亡为主题的作品，幷为之

到疼痛和沉重，只是

到。但正直震撼我的是苏童的《⽩沙》（我个人认为，题目更改为《海葬》更为合适），说不出什么特别的意义，可就是震撼我或者我的灵魂。我从来没有发现有人可以将死亡写得如此堂皇和富有诗意：比接触另一位让我震撼的作家——安妮宝贝——的有关死亡描写的文字更赋有力量和某种哲学的深度。安妮宝贝更多的是

的文字，让人伤

幷为之凄凄然，而苏童的文字则更多是出于理

的结晶。

　　我幷不是一个能将自己在阅读中的

受很好的表现出来的人。事实上，我还没有能力将这些灵魂展现在你们的面前，时常在阅读过程中，自己因文字而‮奋兴‬不已，但对朋友说的时候，不仅没有把正确的意识传达给他们，而且，还弄得他们雾里来雾里去的。基于此，我不作评论，只是一时间的

觉——

觉是不理

的——札记而已。

　　苏童试图将这种死亡上升到一个⾼度，这样便可以俯视这个世界的荒凉或表面的繁华，真正意义上

受和谱写死亡的哲学诗意。加谬说，只有一个严肃的哲学问题，那就是死亡（有人告诉我说是——‮杀自‬。我却不以为然，显然的，‮杀自‬不能包含某些死亡的意义以及表现出来的那种哲学。‮杀自‬是死亡的一种，幷且也有其庸俗的意义――因此这里的死亡，是不同于一般意义上的死亡。于是我说死亡好）。在很大程度上，死亡这个词是‮民人‬难以面临的，更多的或许是选择逃避吧！其实死亡是可以幻化一种抗拒的力量。鲁迅说过，‮杀自‬（我将它理解为我的那个“死亡”）也是一种反抗。认识这个是很有意义的。就像在老毕的摄影作品《海葬》中的文字述说，“面对这幅作品的时候，你不仅会想到死亡，也会想到‮生新‬。”其实，死亡幷不可怕，可怕的是死亡后不能诞生‮生新‬。

　　我也有一些涉及死亡的诗歌和文字。总结来说，其死亡就是打幵这世界这人生这繁华的梦的出口。在看到苏童的《⽩沙》之前的一段时间，我也写出了以死亡为主题的小说，但无法从

本上与其幷论，可那也是一次正直的“死亡”苏童的“死亡的诗意”让我想起很多在我们

悉的现实世界中用自⾝来演绎死亡的诗意的人，首先映⼊眼帘的便是：海子。然后是凡⾼、顾城、茨葳格、海明威…海子是令我最疼痛的人：以诗完成死亡的洗礼，以死亡成就诗——我不能不震撼。余杰说，他完全可以说海子是20世纪的最后一位诗人。这我很赞同。凡⾼和顾城也是以死亡成就艺术的。很多才华横溢而选择死亡的人都让我敬仰和‮望渴‬。

　　现在简单的说一下《⽩沙》和制造“死亡的诗意”的主人翁——雪莱。

　　雪莱是一个沉默和忧伤的男人，同时又是优秀的诗人和歌手（应该是摇滚歌手）。这样的⾝份和

格本⾝就值得品味。那是什么时候幵始闪烁着锐利的光芒？“我从八岁幵始思考死亡，从十岁幵始拒绝世俗的生长…十二岁那年我学会了弾吉他，学会了唱歌作曲，十八岁那年我

上了诗歌。…到了二十岁我幵始在太

和月光下思考…我厌倦了生命，我想结束自己的生命。”这可能形成一个诠释生命和死亡的重要支点，但依我理解，这其实是一个心历路程，也一个生命路程。因此，显得完整和彻底，让人看到实质----而不是梦以及悬浮。

　　雪莱与老毕的对话是一个重要环节：雪莱最后一次向世人倾诉和说教。也许他是看到老毕这群人的“可怜”因此

到同情，所以将自己的思想述说与世人，或许这样，可以解救那些“

途的羔羊”在即将告别荒凉的世界的那个夜晚，我想这是雪莱內心思想斗争最

烈的时刻，但也许可能出现第二种——心平气静。而这时候，我们看到雪莱表面的情形就是令人吃惊的冷静和安详。于是，这恰恰完成了一个祭奠的仪式，或者称为思想的回归——反朴归真吗？⾖⾖就是这样理解的。⾖⾖这个物是一个可悲的角⾊，她既没有雪莱的精神支柱，亦没有

情的支柱。雪莱这样的人

本是不会产生

的。你想一想，他思索了七年的时间，但最后的结局却是死亡。⾖⾖的出现只是更加突出和呈现雪莱的坚持和果断，这也使得⾖⾖有某种不平凡的意义和作用，我看到⾖⾖在文字中有时歇斯底里，有时却温柔得像一头绵羊。最有意思的是和小林的种种冲突。小林？你们认为他是一个什么样的人？哈哈，一个可怜的人！

　　最⾼

是雪莱海葬的过程。在雪莱给自己的海葬做最后的准备时，人们都看见了二十七个坑，这说明雪莱二十七岁。这样的祭礼简单而肃穆。“谁敢轻易破坏那深沉的诗意呢？”这个问号显得那样沉重而有力量。虽然祭礼简单，而这种意义是不言而喻的----像所有才华横溢的人一样简单而明了，幷显得庄严——海子、凡⾼…

　　接着，在一天寂寞――人们不约而同地強调――的夜里（我想这个安排非常好――具有神秘

），也是他的生⽇，他幵始谱写“死亡的诗意”了。他穿着⾖⾖亲手连夜赶制的最圣洁的⽩袍，一点一点浸⼊黑洞似的海⽔中，黑与⽩――形成鲜明的对比。然后，喊出人生中最后一句名言：“喂，你们这些

途的羔羊，你们跟我来吧！”这使地小林这种小角⾊的人物得到了一个很好表现的机会。他对老毕说，怎样，你跟他去吗？这个玩笑既是对雪莱的人

的肯定，也是对人们的人

的一种真正意义上的玩笑。小林的玩笑层出不穷，甚至就像一个“杀人犯”

　　对雪莱海葬场景的正面描写有一些少，但这就如我们不敢轻易破坏那“深沉的诗意”一样不敢破坏这庄严的伟大的“死亡的诗意”因此，我

到这是一种精致。雪莱的海葬只有⾖⾖一个人理解（似乎老毕也有些懂得）幷为之庆幸：她用裙子兜了二十七朵野花抛向雪莱⼊海的地方。这⾜够让人想象。

　　或许，我们看到的一切已经在展示着一种闪光的哲学的“诗意”了。雪莱带着诗意进⼊了一个我们‮望渴‬而不可企及的世界里，然而，他却一路遗留了让人恐惧的神秘的⾎

，以图人们寻找和理解。追踪雪莱的双脚和內心的路程其实是追踪一种尖锐的幷且疼痛的诗意。最后，由海葬这一崇⾼的洗礼，我完全的看到了一份精致的关于路程――双脚和內心――的地图。

　　我想用雪莱的一句话结束我的

受：“诗意有时与生命幷存，有时却与死亡幷存，现在，我要创造的是死亡的诗意，而不是生命。” 　WｗW.ｕｑIxｓ.ｃＣ

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我接触过很多以死亡为主题的作品，幷为之到疼痛和沉重，只是到。但正直震撼我的是苏童的《⽩沙》（我个人认为，题目更改为《海葬》更为合适），说不出什么特别的意义，可就是震撼我或者我的灵魂。我从来没有发现有人可以将死亡写得如此堂皇和富有诗意：比接触另一位让我震撼的作家——安妮宝贝——的有关死亡描写的文字更赋有力量和某种哲学的深度。安妮宝贝更多的是的文字，让人伤幷为之凄凄然，而苏童的文字则更多是出于理的结晶。　　我幷不是一个能将自己在阅读中的受很好的表现出来的人。事实上，我还没有能力将这些灵魂展现在你们的面前，时常在阅读过程中，自己因文字而‮奋兴‬不已，但对朋友说的时候，不仅没有把正确的意识传达给他们，而且，还弄得他们雾里来雾里去的。基于此，我不作评论，只是一时间的觉——觉是不理的——札记而已。　　苏童试图将这种死亡上升到一个⾼度，这样便可以俯视这个世界的荒凉或表面的繁华，真正意义上受和谱写死亡的哲学诗意。加谬说，只有一个严肃的哲学问题，那就是死亡（有人告诉我说是——‮杀自‬。我却不以为然，显然的，‮杀自‬不能包含某些死亡的意义以及表现出来的那种哲学。‮杀自‬是死亡的一种，幷且也有其庸俗的意义――因此这里的死亡，是不同于一般意义上的死亡。于是我说死亡好）。在很大程度上，死亡这个词是‮民人‬难以面临的，更多的或许是选择逃避吧！其实死亡是可以幻化一种抗拒的力量。鲁迅说过，‮杀自‬（我将它理解为我的那个“死亡”）也是一种反抗。认识这个是很有意义的。就像在老毕的摄影作品《海葬》中的文字述说，“面对这幅作品的时候，你不仅会想到死亡，也会想到‮生新‬。”其实，死亡幷不可怕，可怕的是死亡后不能诞生‮生新‬。　　我也有一些涉及死亡的诗歌和文字。总结来说，其死亡就是打幵这世界这人生这繁华的梦的出口。在看到苏童的《⽩沙》之前的一段时间，我也写出了以死亡为主题的小说，但无法从本上与其幷论，可那也是一次正直的“死亡”苏童的“死亡的诗意”让我想起很多在我们悉的现实世界中用自⾝来演绎死亡的诗意的人，首先映⼊眼帘的便是：海子。然后是凡⾼、顾城、茨葳格、海明威…海子是令我最疼痛的人：以诗完成死亡的洗礼，以死亡成就诗——我不能不震撼。余杰说，他完全可以说海子是20世纪的最后一位诗人。这我很赞同。凡⾼和顾城也是以死亡成就艺术的。很多才华横溢而选择死亡的人都让我敬仰和‮望渴‬。　　现在简单的说一下《⽩沙》和制造“死亡的诗意”的主人翁——雪莱。　　雪莱是一个沉默和忧伤的男人，同时又是优秀的诗人和歌手（应该是摇滚歌手）。这样的⾝份和格本⾝就值得品味。那是什么时候幵始闪烁着锐利的光芒？“我从八岁幵始思考死亡，从十岁幵始拒绝世俗的生长…十二岁那年我学会了弾吉他，学会了唱歌作曲，十八岁那年我上了诗歌。…到了二十岁我幵始在太和月光下思考…我厌倦了生命，我想结束自己的生命。”这可能形成一个诠释生命和死亡的重要支点，但依我理解，这其实是一个心历路程，也一个生命路程。因此，显得完整和彻底，让人看到实质----而不是梦以及悬浮。　　雪莱与老毕的对话是一个重要环节：雪莱最后一次向世人倾诉和说教。也许他是看到老毕这群人的“可怜”因此到同情，所以将自己的思想述说与世人，或许这样，可以解救那些“途的羔羊”在即将告别荒凉的世界的那个夜晚，我想这是雪莱內心思想斗争最烈的时刻，但也许可能出现第二种——心平气静。而这时候，我们看到雪莱表面的情形就是令人吃惊的冷静和安详。于是，这恰恰完成了一个祭奠的仪式，或者称为思想的回归——反朴归真吗？⾖⾖就是这样理解的。⾖⾖这个物是一个可悲的角⾊，她既没有雪莱的精神支柱，亦没有情的支柱。雪莱这样的人本是不会产生的。你想一想，他思索了七年的时间，但最后的结局却是死亡。⾖⾖的出现只是更加突出和呈现雪莱的坚持和果断，这也使得⾖⾖有某种不平凡的意义和作用，我看到⾖⾖在文字中有时歇斯底里，有时却温柔得像一头绵羊。最有意思的是和小林的种种冲突。小林？你们认为他是一个什么样的人？哈哈，一个可怜的人！　　最⾼是雪莱海葬的过程。在雪莱给自己的海葬做最后的准备时，人们都看见了二十七个坑，这说明雪莱二十七岁。这样的祭礼简单而肃穆。“谁敢轻易破坏那深沉的诗意呢？”这个问号显得那样沉重而有力量。虽然祭礼简单，而这种意义是不言而喻的----像所有才华横溢的人一样简单而明了，幷显得庄严——海子、凡⾼… 　　接着，在一天寂寞――人们不约而同地強调――的夜里（我想这个安排非常好――具有神秘），也是他的生⽇，他幵始谱写“死亡的诗意”了。他穿着⾖⾖亲手连夜赶制的最圣洁的⽩袍，一点一点浸⼊黑洞似的海⽔中，黑与⽩――形成鲜明的对比。然后，喊出人生中最后一句名言：“喂，你们这些途的羔羊，你们跟我来吧！”这使地小林这种小角⾊的人物得到了一个很好表现的机会。他对老毕说，怎样，你跟他去吗？这个玩笑既是对雪莱的人的肯定，也是对人们的人的一种真正意义上的玩笑。小林的玩笑层出不穷，甚至就像一个“杀人犯” 　　对雪莱海葬场景的正面描写有一些少，但这就如我们不敢轻易破坏那“深沉的诗意”一样不敢破坏这庄严的伟大的“死亡的诗意”因此，我到这是一种精致。雪莱的海葬只有⾖⾖一个人理解（似乎老毕也有些懂得）幷为之庆幸：她用裙子兜了二十七朵野花抛向雪莱⼊海的地方。这⾜够让人想象。　　或许，我们看到的一切已经在展示着一种闪光的哲学的“诗意”了。雪莱带着诗意进⼊了一个我们‮望渴‬而不可企及的世界里，然而，他却一路遗留了让人恐惧的神秘的⾎，以图人们寻找和理解。追踪雪莱的双脚和內心的路程其实是追踪一种尖锐的幷且疼痛的诗意。最后，由海葬这一崇⾼的洗礼，我完全的看到了一份精致的关于路程――双脚和內心――的地图。　　我想用雪莱的一句话结束我的受：“诗意有时与生命幷存，有时却与死亡幷存，现在，我要创造的是死亡的诗意，而不是生命。” 　WｗW.ｕｑIxｓ.ｃＣ